Проблема непереводимого в художественном переводе на примере поэмы Льюиса Кэрролла «Охота на Снарка»

М. В. Ходинская

В сложном искусстве перевода есть область, которая вызывает наи­большую трудность для переводчика: это «непереводимое» - авторские неологизмы, имена собственные, каламбуры, слова-реалии, фразеологиз­мы, звукоподражания, отклонения от литературной нормы.

Проблема перевода «непереводимого» исследовалась в трудах Ш. Балли, В. В. Виноградова, В. С. Виноградова, А. А. Реформатского, Б. А. Ларина, Н. М. Шанского, М. Н. Соболева, В. Н. Комиссарова, В. Д. Уварова и других замечательных русских переводчиков, писателей, критиков, языковедов. Знание теории перевода необходимо, однако, на наш взгляд, на первом плане должна быть практика. Не последнюю роль в приобретении переводческих навыков играет анализ переводов, в част­ности - нескольких переводов одного текста.

Подобную работу мы и проделали и предлагаем ее как возможность практического обучения переводу. Наша цель - освоить возможные спо­собы перевода непереводимого на конкретных примерах и уяснить дос­тоинства и недостатки тех или иных приемов.

Новизна данной работы заключается в предмете исследования: про­блему непереводимого мы рассматриваем на основе поэмы Л. Кэрролла «Охота на Снарка», написанной в жанре классического стихотворного нонсенса – одного из самых труднопереводимых жанров. До сих пор нонсенсу как бесполезной чепухе практически не уделялось внимания отечественными авторами. Между тем работа над головоломным содер­жанием, уникальным стилем, представляющим собой замысловатое пе­реплетение «непереводимостей», не только интересна, но и полезна как замечательное упражнение и молодым, неопытным переводчикам, и профессионалам. Итак, мы проанализируем четыре перевода поэмы – ра­боты Л. Яхнина, Е. Клюева, М. Пухова, и С. Афонькина – сравним их между собой и проследим, какой переводчик лучше преодолел трудно­сти, связанные с «непереводимым».

Мучения переводчиков над именами героев (несколько загадочных сказочных существ и более чем странная команда отчаянных снарколо-вов) начинаются уже с заглавия. Кто такой Снарк – главный герой по­эмы? У англоговорящих читателей слово Снарк (Snark) вызывает пред­ставление об акуле (shark), улитке (snail), змее (snake),о ловушке, западне (snare), рычании и ворчании или спутанном клубке (snarl), о корабле и лае (bark). Однако тем, кто не владеет английским языком, это слово ни о чем не говорит, и на наш взгляд, удачное решение было найдено Клюе­вым, который заменил слово Снарк на Смарк, что может ассоциировать­ся со словами «мрак», «сумрак», «смрад», «морок». Таким образом, при­обретает дополнительное значение и заглавие: в словосочетании «Охота на Смарка» слышится «охота насмарку» – то есть сразу подчеркивается вся бесполезность затеянного мероприятия.

Напомним, что нонсенс – это волшебный, вывернутый наизнанку мир детства, это постоянная игра со словом и со смыслом. Соответственно, наиболее выигрышным будет перевод, в котором сохранены элементы авторской игры. От этого и будем отталкиваться.

Одной из особенностей стиля Кэрролла являются любопытные неоло­гизмы – «слова-бумажники», заключающие в себе два слова и более. В поэме много подобных гибридов (слово «Снарк» – один из них). Рас­смотрим такой отрывок:

The Beaver went simply galumphing about

At seeing the Butcher so shy [1].

То есть Бобр скакал вокруг, торжествуя из-за того, что Мясник ока­зался трусом. Афонькин переводит эти строки так:

Бобер галумфировал, тайный порок

Врага наконец обнаружив [2].

Глагол «галумфировать» – калька с английского – небрежность пере­водчика. Это слово ничего не несет русскоязычному читателю, и лишь самые проницательные сумеют уловить здесь смутные отголоски слов «триумф» и «галоп». Для детей же – а ведь именно им предназначается поэма – это слово останется загадкой, набором звуков.

Ах, как скакатал, брыкоблучивал вспрыг,

Хихикал злорадно Бобер! [5, с. 338]

Интересные гибриды слов придумал Яхнин, однако не слишком ли много всего тут накручено, наверчено? Ведь можно сказать гораздо проще и эффектнее, так, например, как это сделал Пухов:

А Бобер, прыжествуя, забегал кругом [4].

«Прыжествовать» – замечательный глагол! Пожалуй, именно сочета­ние слов «прыгать» и «торжествовать» точнее всего передает состояние Бобра – его восторг по поводу позорного поведения Мясника.

Как мы видим, не так уж это и просто – удачно скрещивать слова; очень важно, чтобы придуманный неологизм был звучным, броским, смешным и к тому же легко поддавался расшифровке.

Рассмотрим пример каламбура. Булочник завидел Снарка и подает знаки своей команде:

«There is Thingumbob shouting!» the Bellman said,

He is shouting like mad, only hark!

He is waving his hands, he is wagging his head,

He has certainly found a Snark!

They gazed in delight, while the Butcher exclaimed

«He was always a desperate wag!» [1]

Булочник кричит, размахивает руками, кивает головой – наверняка он нашел Снарка! А Мясник презрительно заявляет, что Булочник всегда был отчаянным... Кем? Дело в том, что слово «wag» имеет в английском языке два значения: «взмах», «кивок» и «шутник». Клюев, Афонькин и Яхнин переводят слово «wag» как «шутник», и лишь Пухов сохраняет каламбур Кэрролла, удачно назвав Булочника «лоботрясом».

Одним из важнейших критериев оценки перевода «непереводимого» является правильная передача содержания, близость оригиналу по духу. При этом излишняя свобода переводчика, отступление от оригинала ради возможности удачно скаламбурить и в чем-то даже посоревноваться с автором нежелательны, если не сказать недопустимы.

Рассмотрим этот вопрос подробнее на следующем примере. Капитан перечисляет снарколовам приметы Снарка:

The first is the taste,

Which is meager and hollow, but crisp:

Like a coat that is rather too tight in the waist

With a flavour of Will-o-the-wisp [1].

Попробуйте представить себе, как хрустит на зубах тесное пальто. У Клюева это получилось:

Смарк не остр, но хрустит на зубах

(Он хрустит, как пальто, если в талии жмет) –

С легким привкусом «чур-меня-ах»! [3, с. 86]

Замечательная бессмыслица, особенно хорош привкус «чур-меня-ах». Пухов не рискнул так экспериментировать с русским языком и обошелся более правильными, обтекаемыми фразами:

Свойство первое – вкус; он не слишком хорош:

Хоть и тонок, зато ограничен;

Словно пара отличных, но тесных галош –

А в оттенках совсем необычен [4].

Конечно, и это бессмыслица, но она сильно уступает оригиналу, а также переводу Клюева.

Афонькин довольно удачно сравнил вкус Снарка с детской пустыш­кой: так переводчик сохранил мысль автора, что Снарк полый внутри и скрипит на зубах; но сравнение с тесным пальто и привкус чего-то не­уловимого переводчик осторожно пропустил.

Яхнин, в свойственной ему манере, сохраняет лишь общий смысл строфы – «Снарк – существо, своеобразное на вкус»:

Во-первых, у Снарка особенный вкус – Потоньше кошачьего уса.

Он мягкий, как вата, и пышный, как мусс.

Не всякому Снарки по вкусу [5, с. 328].

Как мы видим, ничего подобного не было в оригинале. Да, это бес­смыслица в духе Кэрролла, но это, скорее, фантазия на тему кэрролов-ской поэмы, самостоятельное произведение.

Подведем итоги. Лучшим переводом из четырех рассмотренных по праву можно назвать перевод Пухова как самый верный, близкий ориги­налу. Слабее перевод Клюева: в нем допускаются небольшие отступле­ния от оригинала, а некоторые каламбуры, к сожалению, остаются для переводчика «непереводимой игрой слов», хотя это и не указывается в сносках. Однозначно наиболее слабый, устаревший перевод Афонькина. Что касается варианта Яхнина, явно не претендующего на точность, то назовем его лучшим пересказом поэмы Л. Кэрролла «Охота на Снарка».

Надеемся, что классическому английскому стихотворному нонсенсу, о котором сейчас незаслуженно забыли, впоследствии будет уделятьс больше внимания; интереснейшая проблема перевода нонсенса и «непе­реводимого» в нем еще далеко не раскрыта и ждет своих исследователей.

Литература

1. Carroll L. The Hunting of the Snark. Интернет-адрес: http://www.lib.ru/ CARROLL/snarkeng.txt.

2. Кэрролл Л. Охота на Снарка / Пер. с англ. С. Афонькина. Интернет-адрес: http://www.lib.ru/CARROLL/snark.txt.

3. Кэрролл Л. Охота на Снарка / Пер. с англ. Е. Клюева // Лир. Э, Кэрролл. Л. Целый том чепухи. М.: Всесоюзный молодежный книжный центр, 1992. С. 76–123.

4. Кэрролл Л. Охота на Снарка / Пер. с англ. М. Пухова. Интернет-адрес: http://www.lib.ru/CARROLL/snark3.txt.

5. Кэрролл Л. Охота на Снарка / Пер. с англ. Л. Яхнина // Кэрролл Л. Приключения Алисы. М.: ЭКСМО-ПРЕСС, 2000. С. 317–354.